话剧是一种舞台艺术。演员在台上表演。观众在台下观看。舞台上有布景。有灯光。有声音。演员说台词。演员做动作。故事就这样展开。

话剧来自西方。中国很早就有戏曲。戏曲唱念做打。话剧主要靠说话。二十世纪初话剧来到中国。人们叫它新剧。后来叫文明戏。再后来叫话剧。话剧反映现实生活。话剧表达思想感情。

很多人研究话剧。研究剧本。研究表演。研究导演。研究舞台设计。这些研究都有价值。这篇内容主要讨论话剧剧本的文学性。剧本是话剧的基础。没有好剧本就没有好话剧。

剧本里有故事。故事里有人物。人物之间有矛盾。矛盾推动故事发展。好故事吸引观众。观众关心人物命运。人物要真实。人物要生动。人物不能太简单。人物不能太完美。有优点有缺点的人物才好看。

剧本里有台词。台词就是人物说的话。台词表现人物性格。台词推动情节发展。好台词自然流畅。好台词符合人物身份。工人说工人话。农民说农民话。知识分子说知识分子话。台词不能太啰嗦。台词不能太书面。要像生活中说话的样子。

剧本里有结构。结构就是故事怎么讲。先讲什么后讲什么。有的按时间顺序讲。有的倒着讲。有的插着讲。结构要为内容服务。不能为了花样而花样。结构要完整。开头要吸引人。中间要饱满。结尾要有力。

曹禺是重要的话剧作家。他写了《雷雨》。《雷雨》讲一个家庭的故事。这个家庭有很多秘密。周朴园是家长。他很专制。繁漪是他的妻子。她不快乐。周萍是儿子。他爱继母。又爱上侍女。人物关系复杂。矛盾越来越激烈。最后悲剧发生。

《雷雨》的台词很好。每个人物说话都不一样。周朴园说话威严。繁漪说话带着怨气。周萍说话犹豫不决。台词表现人物内心。台词暗示人物命运。

《雷雨》的结构很巧妙。故事发生在一天之内。地点基本在周家客厅。通过对话揭示过去。现在的冲突和过去的秘密交织在一起。tension越来越强。最后大爆发。这种结构很有效。

老舍也是重要的话剧作家。他写了《茶馆》。《茶馆》讲一个茶馆的故事。通过茶馆看社会变化。从清朝到民国到新中国成立前。人物来来去去。社会在变。人在变。

《茶馆》没有中心故事。它像一幅画卷。展示不同时期的生活面貌。王利发是茶馆老板。他努力适应时代。但总是赶不上变化。常四爷是满族人。他正直但落魄。秦仲义想实业救国。最后梦想破灭。

《茶馆》的台词非常生动。北京味道很浓。每个人物几句话就立起来了。刘麻子说媒拉纤。唐铁嘴算命骗人。二德子打架逞强。语言鲜活。人物鲜活。

《茶馆》的结构很特别。三幕戏三个时代。时间跨度大。人物命运贯穿其中。这种结构展现历史变迁。表现普通人的无奈与坚韧。

现在看当代话剧。当代话剧有很多新探索。有的更注重形式。有的更注重思想。有的结合传统戏曲。有的借鉴外国经验。

过士行写了《鸟人》。《鸟人》讲养鸟人的故事。表面是养鸟。实际说人的困境。三爷是养鸟专家。他迷恋养鸟。忽略了其他。胖子想学养鸟。但总是学不好。人物对话很有意思。看似说鸟。实际说人。

《鸟人》的语言有幽默感。台词充满智慧。观众笑过之后会思考。养鸟为什么这么重要。人为什么沉迷某种爱好。这种沉迷是好是坏。

赖声川是台湾导演。他导演了《暗恋桃花源》。《暗恋》是现代悲剧。《桃花源》是古代喜剧。两个剧团抢一个舞台。悲剧和喜剧交替排练。产生奇妙效果。

《暗恋桃花源》探讨真实与虚幻。江滨柳和云之凡的爱情是真实的。但被战争分开。桃花源是虚幻的。但给人安慰。两个故事交织在一起。让观众思考生活与艺术的关系。

话剧剧本的文学性很重要。文学性不是华丽词藻。文学性是深刻的思想。是生动的人物。是精巧的结构。是精彩的语言。

好剧本经得起读。也经得起演。读者可以欣赏文字。观众可以欣赏表演。剧本提供基础。导演和演员进行再创造。

研究话剧剧本要仔细阅读。要分析人物关系。要理解主题思想。要体会语言魅力。要学习结构方法。

写作话剧剧本不容易。要观察生活。要思考问题。要练习写作。要反复修改。可以向经典学习。但要有自己的创造。

话剧在发展。剧本也在变化。新的时代有新的故事。新的人物。新的表达方式。但核心不变。还是要讲好故事。塑造好人物。表达真情实感。

大学生写话剧论文可以选一个角度。可以分析一个剧本。可以比较不同剧本。可以研究一个剧作家。可以探讨一个时期。选题要具体。分析要细致。论点要明确。论据要充分。

写作论文要诚实。要自己思考。要引用注明。不要抄袭。不要应付。认真对待。会有收获。

话剧是宝贵的艺术形式。它直接面对观众。它即时交流情感。它展现人类处境。它提出重要问题。它提供审美享受。研究话剧很有意义。